新浪娛樂訊 演員、導演、監(jiān)制，三個身份，徐崢[微博]都能玩得轉。尤其是今年的熱門影片《我不是藥神》，徐崢聯(lián)合寧浩為新人導演文牧野做監(jiān)制，票房、口碑雙收。而作為演員的徐崢更憑借此片拿下金馬獎最佳男主角的提名。
10月17日，徐崢來到第二屆平遙國際電影展，帶來將近一個半小時的大師班。影展創(chuàng)始人賈樟柯[微博]擔任主持人，兩人曾在《江湖兒女》有過合作。大師班上，徐崢暢談自己的演繹生涯，分享《我不是藥神》的創(chuàng)作秘訣，以及對演員、導演、監(jiān)制三重身份的認識。
回顧表演生涯
表演是初心 建立自信至關重要
對徐崢來說，一切起于小學三年級時被老師選中演一個獨幕劇?！澳鞘且粋€很神奇的經歷，我真的覺得戲劇是一個很好的教育方式?！毙鞃槑е@個獨幕劇，基本把上海所有少年宮的劇場都巡演了一遍，也因此愛上了表演。
“有時候我們說回歸初心，就是喜歡表演的初心，”徐崢說。
因為一場獨幕劇，徐崢愛上了表演，接下來他順理成章參加了少年宮、青年宮戲劇組。高中學校又正好坐落在上海人藝對面，徐崢透露整個高中期間看了很多戲劇，也因此得到了更多的熏陶。高中畢業(yè)后，徐崢不顧身邊人的反對，決定報考電影學院。
“那時候，很多人勸我不要去，說我形象不好，聲音也不好聽，”徐崢說。即便如此，徐崢還是很堅持，他先后考了北京電影學院、中央戲劇學院和上海戲劇學院，所幸最終被上海戲劇學院錄取，開始了專業(yè)的演員訓練。
談到這里，賈樟柯追問，“既然大家都說你形象不好，聲音不好，是什么讓你堅持下來？”徐崢說：“我漸漸發(fā)現(xiàn)有些觀念是錯誤的，比如說聲音好聽還是不好聽，表演不是要演各種各種的人，為什么大家講話都要一個樣子呢？”
除此之外，徐崢強調，自信對演員至關重要。他回憶在戲劇學院匯報演出時曾因為一個表演受到大家的一致稱贊，“表演結束后，在學校好像過節(jié)一樣，大家誰見到我都說我演得很好。那對我來說，算是埋下了一個種子，成為我日后信心的源頭?！?/p>
1998年，徐崢拍了人生第一部電影。那是程耳的學生作品，名叫《犯罪分子》。影片使用35mm膠片拍攝，時長大概半個小時。徐崢說：“當時拍完后，我覺得自己是一個文藝青年，以后要去拍文藝片的?！?/p>
事實并不如人愿。徐崢并沒有等來文藝片，相反，一部叫《春光燦爛豬八戒》的電視劇找上門來。“我就就這么成了一個商業(yè)電視劇演員?！币灾劣诘浆F(xiàn)在，徐崢說，因為電視劇經常重播，很多觀眾見面都會說，我是看你的電視劇長大的。
因為電視劇的名氣，徐崢嘗到了一些甜頭，他帶著電視劇積攢下的名氣去做戲劇巡演，得到了追捧。不過，徐崢表示，他很不喜歡行業(yè)貼標簽的風氣，“你拍了一部喜劇，就是喜劇演員，你拍了一部電視劇，就是電視劇演員?！?/p>
轉行導演
導演不只是一個頭銜 從演員轉行導演很自然
徐崢是近年演員轉行導演為數(shù)不多的成功案例。談到這一轉變，徐崢說，拍電視劇時，自己一直有一種不滿足的感覺。他透露其實早在2012年執(zhí)導《泰囧》前，自己就已經開始介入創(chuàng)作，做了很多演員之外的工作。尤其是和新導演合作時，“新導演沒有經驗，現(xiàn)場會面臨很多問題，因為我有劇場經驗，就可以幫助演員解決很多工作。”徐崢說，當時就曾和出品方建議，自己可不可以掛名監(jiān)制，“他們就說不行，因為監(jiān)制那塊兒時要把領導的名字掛上面的”。
后來因為《泰囧》，徐崢正式成為導演。他坦言自己的心態(tài)其實并沒有太大的變化?！耙驗槲沂莿龀錾恚瑒鰶]有那么明確的分工，大家通力合作，”徐崢說，“我認為電影工作者也應該是這個樣子，大家一起工作?！?/p>
“在我看來，無論是戲劇還是電影，都是一個整體的工作，”徐崢強調。
談及“導演”一職，徐崢也有自己的看法。在他看來，導演不只是一個身份和頭銜，導演是那個“知道最多的人”?！叭绻谝粋€團體中，你是知道最多的人，你就是導演，”徐崢說，“我在做導演的時候，從來沒有想過，哦，現(xiàn)在我要做一個導演。對我來說，從演員到導演，是一個很自然的過程。”
不過，對于做導演，徐崢又有著非常嚴苛的自我認知。“我可能是所有導演中最膚淺的那種，”徐崢自嘲，“因為我是從演員進入導演的，沒有經過系統(tǒng)的學習，本身就有局限性?！?他以文牧野為例，“我隨便說一個，《我不是藥神》的文牧野導演，從導演的層次，他真的比我強太多了?！?/p>
徐崢說自己的電影更像“電影小品”，“這個是我能夠駕馭得住的，而且偏喜劇向，喜劇是我愿意采用的一種語言。”不過，雖然導演功力比不過其他人，但是徐崢表示自己的優(yōu)勢在于演員，“我是一個演員，我可以進入到不同導演的故事中，比如說賈導，不如說文牧野?！?/p>
涉足監(jiān)制
監(jiān)制是橋梁 遇到分歧要尊重導演
近年，徐崢一直致力于扶植新導演，為新導演當監(jiān)制。徐崢說，早期國內缺少完善的機制，出品人、制片人不分，他發(fā)現(xiàn)近來行業(yè)愈加重視監(jiān)制的作用，“現(xiàn)在一部電影片頭，也越來越多地看到監(jiān)制的名字。”
在徐崢看來，監(jiān)制是溝通制片人和新導演的橋梁。在和新導演合作的過程中，徐崢發(fā)現(xiàn)，很多新導演因為沒有經驗，其實很難得到制片人的信任，監(jiān)制的作用就是成為制片人和新導演都愿意信任的那個人，“我會告訴制片人這個新導演好在哪里，也會告訴導演可不可以這么做?！?/p>
從事監(jiān)制工作十年之久的賈樟柯也分享了自己對“監(jiān)制”的看法?！拔遗牡谝徊侩娪皼]有多余的錢，就幾個朋友，當時也沒有監(jiān)制。第二部影片因為有北野武工作室合作，他們就派了一個監(jiān)制，他叫市山尚三，我們一直合作到現(xiàn)在。我當時也不知道監(jiān)制是什么，就問他什么是監(jiān)制，他說，監(jiān)制是導演的交談者?！?/p>
至于何為交談者？賈樟柯補充說：“因為導演在創(chuàng)作過程中是孤獨的，當然監(jiān)制并不是為了排遣他的孤獨，他更像一個回應。有時候，監(jiān)制甚至要成為導演的對立面。因為有時候導演可能會一意孤行，沒有人愿意提出來，這時候監(jiān)制就要站出來?！?/p>
在和新導演合作的過程中，分歧在所難免。遇到意見不合，徐崢說：“我會盡我所能提供自己的想法，但最終的選擇權還是要交給導演，讓他去做決定。雖然有時候會很著急，知道可能有更好的方法，但是還是要交給導演，不能越俎代庖。”
賈樟柯看法一致，他認為監(jiān)制要尊重導演，自己在多年的監(jiān)制工作中，也都是把討論都放在前期準備階段，在影像出來之前，避免干擾導演。
揭秘《我不是藥神》成功秘訣
最重要的是整個創(chuàng)作組合好
《我不是藥神》中，徐崢既是主演也是監(jiān)制。他以這部電影為例，簡單分享了整個創(chuàng)作過程。徐崢透露，《我不是藥神》的劇本最早是編劇韓家女根據(jù)社會新聞改編，寧浩看完后直接淚目，就找到自己，看看能不能一起做。
因為題材的敏感性，徐崢透露當時大家討論了很久，“最后，我們發(fā)現(xiàn)好像有一個縫隙，可以讓我們拍。”除了監(jiān)制，徐崢當即主動請纓演出。后來寧浩推薦文牧野，徐崢在First青年影展看過文牧野的片子，對其很是欣賞，就這樣三人小組成型。
徐崢表示一開始的劇本有點像報告文學，很主旋律，且按照最初的設想，主人公是東北人，是徐崢建議把主人公拉到一線城市，這樣觀眾可能更有代入感。另外一大變化就是，在早期的劇本中，主人公是白血病患者，后來被改成了健康的人，“我覺得這個改動非常好，這樣人物的弧光更大，因為我們都是沒有白血病的，觀眾的代入感就會更強?！眴柤啊段也皇撬幧瘛返某晒υ颍鞃槺硎咀钪匾氖钦麄€創(chuàng)作組合非常好。
寄語年輕電影人
先把想說的故事濃縮成一句話
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問及對年輕電影人的建議，徐崢以自己的經驗為例，提供了“一句話”方法。
“包括現(xiàn)在，仍有大學同學來問我，我也要拍一部電影，要怎么做？我當初從戲劇學院畢業(yè)，也曾想過要拍電影，想寫劇本，我想拍我的童年，但寫了幾頁紙就寫不下去了，就是組織不起來?！毙鞃樥f，“這么多年下來，我覺得，如果你要拍一部電影，你就把想拍的東西濃縮成一句話，把這句話寫到紙上。比如說，我要拍一個兩個人回家過年的故事，然后在這個基礎上，慢慢擴充。兩千字，八千字，一點一點豐富，直到有一天你可以說一個完整的故事?！?/p>
另外，徐崢說，創(chuàng)作劇本不一定要從頭開始寫，“你可以先寫你能寫的，找到你最想表達的東西，然后可以往前，也可以往后，慢慢去發(fā)現(xiàn)故事?！?/p>
有觀眾問到創(chuàng)作時腦海里都是碎片，徐崢說自己也有這種體會，他建議大家遇到這種情況，首先學會把材料歸類，“創(chuàng)作需要一個沖動，你首先要搞清楚自己想表達什么?！保ò矕|/文）
